(文/爱地人)第二季“中国好歌曲”进入第三期,新人、老人,快的、慢的,玩技巧的、玩感动的,再度一一亮相。这周的“中国好歌曲”,让人了解了民族摇滚,见识了放克音乐,陪着《妈妈我不想再唱悲伤的歌》一起哭,陪着《从前慢》一起回到从前的慢。歌曲,原来不只是那些排行榜里的歌曲,原来可以有生命、有知识!
“杭盖”其实不算太适合“中国好歌曲”这样的舞台,最适合他们的,似乎应该是中国好音乐这种的节目,如果有的话。作为一支将蒙古民族音乐和现代摇滚乐结合的乐队,“杭盖”的名字早已经名扬世界,成为国际许多音乐节的常客,“杭盖”音乐最大的魅力,就是用摇滚乐的气势,还原出那种千军万马奔腾的效果,再加上呼麦等蒙古民歌特色的加入,也展现出一种传统与现代结合的古代蒙古画卷。当然,在“中国好歌曲”舞台的“杭盖”是意犹未尽的“杭盖”,却是一个好的切入点,有兴趣的歌迷可以关注更多“杭盖”的音乐,以及他们参与的音乐节。找到他们,不难!
虽然有着王菲式的假音唱腔模仿,但刘润洁的《情歌2》里,却有着她这个年纪的女生,独特的一种纯真、纯白和清新的质感。一个最浪漫的年纪、一种最干净的声音,无论什么样的技巧点缀,都掩盖不了歌声里那份朴素的情感,那份率真的情怀。也许未来还有情歌10或者情歌100,但《情歌2》却是刘润洁青春岁月完美的定格。
关涛的《妈妈我不想再唱悲伤的歌》,是一首泪系的歌曲。虽然因为煽情慢慢变成一种技巧,这种哽咽式唱腔的歌曲,也成了歌坛的一种常态,但不代表所有此类的作品,就一定是为了打动歌迷而打动歌迷。关涛的这首作品,有着很好的叙事性,也有着很好的情绪渲染,主歌至副歌的延伸,低吟浅唱到完全释放的展开,都合情合理,也动人心肺。而这首歌曲的创作,也秉承着国内民谣的创作传统。是的,这是一首写给妈妈的歌,但和张楚的《姐姐》这样的作品类似,关涛歌中的妈妈,其实还可以有很多种解读。比如理想。
潘高峰在《节奏·爱》里,明显体现出他对黑人音乐的驾驭能力。这种类型的歌曲,要求的就是节奏的跳跃,且必须精准。如果说情歌是以情、以旋律动人,那这种Funk式的节奏型作品,就是要以节奏动人,然后人就动起来。快而不乱,而且在节奏旋律线的创作上,同样能够让人有一种和应感,《节奏·爱》也就有了爱。
你不觉得听陈萝莉唱《小雨伞》有打人的冲动吗?不是因为作品,而是因为他的名字。是的,是他的名字!不是她的名字!这是要逆天啊,明明是小正太啊,为什么一定要叫陈萝莉!而《小雨伞》也是一首小正太、小萝莉傻傻分不清楚的作品,一首小清新的校园系青涩情歌,因为被编配了一点淡淡爵士化的曲风,也让整首歌曲更有一种时尚的精致感。整首作品本身,没太让人有深刻的记忆点,让人更容易记住的是那种青春又青涩的气质。当然,还有陈萝莉这个男扮女装的名字!
许顺哲的《那就枯萎》是一首很典型的美式摇滚作品,很Man很爽,一气呵成又酣畅淋漓。整首作品没有多余的赘肉,肌理分明。而且《那就枯萎》的歌词也很摇滚,就是那种希望与绝望并存的矛盾,但又有着不管不顾不回头的坚定和决绝,许顺哲嘶哑的声线,演绎起这样的作品来,也为整体氛围增色不少。总的来说,《那就枯萎》就是一首看似简单粗暴,但却硬气有力的摇滚作品。
刘胡轶的《从前慢》同样让人动容。以木心的诗作《从前慢》为创作源头,刘胡轶通过自己扎实的音乐素养,并用蒙古长调这种字少腔长的旋律元素,融合到作品的创作中去,也很好地点了这首作品的题:慢。那种绵长却充满想象力的空间,那种慢生活里悠扬、优雅的意境,都在刘胡轶的旋律和歌声中,很好地还原出来。这基本就是对这首诗作最为的音乐诠释。除了美,还是美。除此之外,你有没有觉得刘胡轶在演唱上,主歌像孙楠、副歌像刘欢?
梁凡的《阿楚姑娘》听起来有些似曾相识的感觉,再仔细一听,其实是因为作曲的旋律上,有着很淡淡的“中国风”味道。不过因为没有用编曲来突出“中国风”,所以这种中国的味道,还是以旋律的方式,弥散在整首作品里。《阿楚姑娘》不算是一首特别惊艳的作品,但也是一首很入味的作品,慢慢品来,才好!