唱片评审团
中国好歌曲
发行时间：2016-03-04
唱片公司：梦响强音
宇宙少女和范晓萱比萌 撩妹型男竟然表白陶喆
经过五周的奋力拼搏，第三季《中国好歌曲》迎来导师收歌大结局。本期选手可谓大有来头，鹿晗幕后作词人、陈奕迅御用创作人纷纷涌现。特别注意的是，宇宙少女刘晓盈献唱《献给冥王星的歌》并和导师大谈星座，“萌”晕了所有导师；撩妹型男李一哲对陶喆“表白”，大赞R&B天王的才华。这么多精彩，看看各位乐评人怎么说。
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《中国好歌曲》S03E06
一、朱婧汐《心碎大道》
这首歌很电子化，其电子特征并不仅仅体现在音色上，更是那种特有的发展方式——和声连接不断重复，配器层次随着段落的循环进行些许增减，和那种把和声及旋律的力度作为歌曲主要驱动力的歌曲完全不同。这是一套新的审美体系，和她前年参加《中国正在听》时的状态完全不同，倒是很接近她填词的鹿晗的《海底 Deep》（以及那一整张《Reloaded》）很接近。旋律形态弱了点（虽然是电音但毕竟还是歌），Hook 句还是要打磨得漂亮点。
二、葛西瓦《山上拉钉人》
很热情的拉丁（Latin）风格的歌曲。算是爽朗流畅，但从词曲形态上来讲并不算出彩，留给人的记忆点也不算太多。有个东西叫「风格标准曲」（Standard），常见于音乐学院的编曲或者合奏课，旋律很简单（甚至没有旋律），但各个声部上的风格特征（和声、律动、特色乐器的使用）会体现得非常明显（便于学生快速掌握此风格并应用在演奏和创作中）。这歌就很像一首「拉丁标准曲」，风格很地道，但词曲写得没太多存在感。
三、李一哲《坚强打死爱哭鬼》
结构相对传统（非贬义），而把一处相对个性化的写法（持续重复一句）尽可能地放大（从桥段延续到了整个副歌段），这其实是个很聪明的策略——心思埋得太多反而彼此抢戏让听众抓不住重点，而把大多数环节按部就班地完成，就会给创意点留下更多的展现空间。
四、刘晓盈《献给冥王星的歌》主副歌的连接有点断层，略显不够连贯，不过整体结构上的递进意图还是很明显的。这首歌（以及歌手对于自己作品的解读）的一个混乱之处在于：她的歌词意象、旋律形态、编曲风格、演唱技法及言谈举止之间，彼此不够统一：歌词和对话相对比较跳跃，但旋律和声写得又有点死板，唱得很小清新，而编曲也没有（也无法）弥合这些要素之间的偏差。怪得很割裂，不如上一季的裸儿（那样无厘头得很整体）。
五、符致逸《再见》这是一首不耍小聪明，硬拼词曲功力的规矩情歌。词曲、旋律和声之间咬合极紧，而自弹自唱中，右手在人声旋律间添加的小小半音 fill，把一首传统意义上的都市芭乐点出了一丝新意和自信，高手。比较感慨的是，他二十多岁就开始给一线歌手写歌，可一直到快四十了才能转职成为全职音乐人。论起年龄和时尚感他明显没有优势（thus 无法成为本季选手的咖位担当），但论起创作基本功、作品量和平均水准（Songwriting 能力），符致逸应是本季第一。
六、梁子《我俩》淡雅的歌，主歌很富文字美感，是诗（也是民谣最重要的要素）。音乐形态还算完整，但其实可以引入乐队，再增加一些情绪厚度（尤其是在高潮段），但不知道为什么没有加。吉他弦不够准，稍微影响整体效果。
七、沙楠杰《给你所需》
本季不多的 Funky 作品，还用了 B-Box，难度足够高，风格很有感染力（属于能让乐手很爽的歌）。稍显不足的是旋律形态，尤其是副歌段写得还缺乏点力度，而且对于 Funk 这种很浮夸的风格，在桥段应该玩得再花哨一点。
八、刘锦泽《十点半的地铁》
歌写得还是相对流畅的，但力度稍弱，也就算是个大路化的小情歌吧，品不出太多的味道。相对于刘锦泽相对粗犷霸气的外型而言反差不小（「轻轻地轻轻地吹」这种小情绪还真撑不住那把大胡子呢）。另外：这首歌真的不是写给陶喆导师的投名状么？歌名和《飞机场的 10:30》不要太撞车。
九、皮怡然《她 他》
编曲上有想法、有设计。但旋律写作得过于工整（发展的方式太单一，主副歌的旋律形态没有拉开差距，模进痕迹明显），词曲咬合不紧（节奏不太符合歌词本身的文本韵律）。更像是编曲（或者歌曲写作）课的作业，而非作品。功力不够，还得多练呀。
用实力去华丽冒险
云南傣族姑娘朱婧汐在独立音乐圈早有名气，《心碎大道》坚持她喜欢的Trip－hop风格，台风更加自信洒脱，有轻熟女的味道。葛西瓦的《山上拉钉人》，台湾原住民青年打工经历的劳动苦涩，化成雷鬼的节拍，奔放的拉丁狂欢，生活因此不再无趣。李一哲的《坚强打死爱哭鬼》，同样源自生活，海外求学的脆弱孤独，让一个小男生长大了。
梁子的《我俩》木吉他与民谣弹唱，初恋变老婆的故事，从从容容，简单却动人心扉。90后的音乐来自想象，刘晓盈的《献给冥王星的歌》，预设了一个美妙小宇宙，轻柔梦幻，充满少女的小心思。沙楠杰的《给你所需》，国际范儿编曲，Funky中带着肢体律动，用自嗨来打动人。他们都冒险成功了。
好歌曲从惊艳到专业
符致逸的《再见》是能够体现出专业创作实力的作品，匠心却又精致的词曲，讲究却又不着痕迹的渲染，都让作品有了很高的完成度，这就可以解释为什么陈奕迅也会找他写歌了。而葛西瓦结合热带音乐和原住民气质的《山上拉钉人》，同样会给人耳目清新的感觉。
相对前两季《中国好歌曲》学员作品的精彩和惊艳，这一次盲选的作品里，还是缺少像《卷珠帘》这样特别惊艳的作品，在编曲上也不再大张旗鼓，而是往更行业化的趋势发展，虽然有时候也难免有些行货的东西。
快乐是一种生产力
对于创作而言，快乐是一种强大的生产力。至少有两首参赛歌曲是在“快乐”驱动下完成创作的，葛西瓦的《山上拉钉人》以及沙楠杰的《给你所需》就是舞台上最快乐源泉。前者是注入民族特色的雷鬼风，后者是纯正的放克风，两者共同点就是将“快乐”作为创作的唯一诉求。这种情绪对于创作本身的积极作用至少有两点。首先是提供欢快动机，正如《山上拉钉人》所展示的，虽然歌曲内容显得些许苦涩，但在快乐情绪渲染下透露出无畏和洒脱。其次是塑造出自由精神，《给你所需》是标准的解放身体的进行曲，这不仅能刺激听觉更能触发运动神经，带动观众亲身参与到歌曲中。
人才汇聚，盲选收官
美女朱婧汐的歌曲隐含着满满的公路风，旋律性胜过填词，虽为鹿晗的填词人，但在此首作品中的填词缺乏记忆和深度。葛西瓦的作品全程洋溢着一股拉丁味儿的欢快，他的作品是骨子里就有“快乐”，创作动机还原了草根音乐的乐天本质。
李一哲的作品拥有着“开口跪”的特征，词曲创作水准中上，旋律有记忆性，歌词有写实和宣泄的情感嫁接，B段叠句部分画风突变导致歌曲风格有一种「聚焦打散」的结构冲突。刘晓盈则以轻盈吟唱与抒情控场的方式舒展自己的星空图谱，似乎她就像是一个探测器穿梭在宇宙中，歌曲收尾部分处理也极其空灵宁静。
金曲奖新人狭路相逢，十点半地铁给你所需
符致逸的《再见》钢琴Ballad配合Band Sound，歌曲的起承转合和演唱模式完全可以放在《不想放手》专辑，让人分分钟脑补陈奕迅在唱；葛西瓦的《山上拉钉人》则是一贯的拉丁桑巴曲风，热情洋溢，风格别致。但这都不是两人最好的作品水准。
本场的最佳歌曲要颁给沙楠杰的《给你所需》，在这个舞台上出现如此优秀的Funk舞曲着实很难得，沙楠杰在歌曲节奏感和律动上都表现得很自然很地道，一听就是下过很大功夫的。穿插在歌曲中的划碟音效和歌手的B-Box口技的混搭更是锦上添花。让人听后不得不想起近年很火的《Get Lucky》和《Uptown Funk》。
好歌曲需要慢慢孕育
听“山上拉丁人”这首歌时，正好不在电视机旁，但热情欢快的音乐却可以立即感染到我。台湾原住民的音乐中，很多都会带有乐观和诚恳的态度，这首也不例外。虽然从事过不同的工作，葛西瓦却最终走上音乐之路，这样的音乐当然就会带有更多的质感，这首也是本期中我印象深刻的一首。
这个节目的意义就在于，把已经成名的音乐人、歌手与还没成名但很有潜质的音乐人、歌手连接起来。虽然不是每首歌都会出名，却提供我们一种无限的可能和希望。希望这个节目中可以慢慢培育出好的音乐人，好的歌曲也需要慢慢孕育。
音乐很严谨 规则太随意
葛西瓦《山上拉钉人》 这首歌词曲皆由葛西瓦完成，编曲则是他所在的boxing组合完成。葛西瓦作为Boxing组合主唱之一，被派出演唱这首歌，其实可谓是团队作战。既然是团队作战，优势不言而喻——更多对的选择。反复提及的“拉钉子的人”与鲜明得“拉丁”曲风一语双关。拉钉子的人实际是指劳动的工人，在繁重的工作中依然欢快的唱着号子似的拉丁，神一般的契合。而丰富的和声、排湾族的语言，又让歌曲透出一种世界风。演唱中律动非常好，咬字口型也很到位，加上毫不造作的肢体语言，让人情不自禁想要跳一段活力的“宝岛拉丁”。
符致逸《再见》 这首歌让人脑中一直盘旋两个字——职业。歌曲结构清晰，旋律记忆性比较强，编曲配器部分简单却精致，展现出一个成熟作品应有的质量。符致逸现场钢琴弹唱，声音宽厚，语气把握到位，高音较为稳定。这么扎实的演奏水平加上游刃有余的演唱功力，都体现出职业歌手应有的素养。因此，终于将完全“职业”化是个很正确的抉择，而这一定与他多年作为职业歌手和制作人的历练息息相关。非要吹毛求疵的话，多次出现的“说再见”这句，如果在处理时能避免多次发声，声门保持状态，从听觉角度来说会更流畅。
沙楠杰《给你所需》 FUNK风格的说唱，地道而特别。沙楠杰的演唱似乎已然把自己当做乐器，可圈可点。融合BeatBox的技术，让说唱呈现出打碟的效果。旋律演唱部分展现了良好的换声技术。演唱状态的切换无缝衔接，足以说明他对于各种声音和自身的熟悉以及掌控能力。这样的演唱搭配上信手拈来的街舞动作，呈现出浓浓的街头文化气息，让人觉得流行音乐似乎就应该这样完整。沙楠杰用这样的方式向很多人“宣战”，谁说这样的流行难登大雅，抛开那些爱恨情仇名利权势，直接感受传递的激情。记得十五年前所开启的“唱作人”时代仍然会是主流，我强力推荐，躁起来...
不动声色的力量
气质出挑的一曲《心碎大道》，流畅的旋律，鼓点打着节拍，一头金发的她站在舞台中央，落落大方地吟唱，画面里分明是一对有爱的伴侣，缓缓走在落日余辉暮光蔼蔼的大道，迷人的笑容，潇洒的步伐，去往一个只有我们知道的地方，纵使前方有千百种心碎，也甘之若饴。
《我俩》是歌者写给妻子的歌，诚挚质朴，简约的歌词透着不着痕迹的能量。如诗的民谣在自然的吟唱中，隐隐呈现出四两拨千斤的力度。《十点半的地铁》，都是都市夜归的人，眼前的悲欢嗔痴，作为生命的常态被体察得入微。尽管生命之间真正的参与，星河一点，向外向内环视，某种层面上来说，都是旁观。
传承与升华的主旋律错落有致
《坚强打死爱哭鬼》从一开始就充满了地下摇滚的独特品味，无论是开始单贝斯的伴奏，还是solo的狰狞，都是那种审美的坚持。这其实是一种传承，地域文化和表达方式的传承。还记得西安音乐的风骨，独特的厚重和迷茫。
刘晓盈《献给冥王星的歌》创作的主架构排布仍然是香港经典的抑扬顺序；朱婧汐的《心碎大道》从始至终贯穿不变的迷幻节奏，去过丽江古城的游客应该都有这种光影迷幻的记忆；梁子的《我俩》不禁让人勾起了鼓楼后海的记忆，迷醉般的深情；刘锦泽一首叙事歌曲《十点半的地铁》骨子里透着东北人幽默的视角和自我否定的思考。这些都是最精彩的看点，是中华广博的地域和多彩的文化孕育的精彩。
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著名乐评人伍洲彤
我有一首歌，足以慰三月
和时装发布不同，歌坛每年很难预料新的流行趋势，但这一期“中国好歌曲”让我感觉到摆脱音乐风格的束缚，更加自由的表达是目前原创流行音乐创作的流行趋势。
梁子的“我俩”不仅是一种内心独白，也是在表达一种无法摆脱爱情引力的无奈，让人很有共鸣。葛西瓦的“山上拉钉人”在我们的耳边丰富和图抹着颜色，中国人缺乏拉丁风情的自由表达，这首歌在示范一些我们喜欢而不知如何表达的快乐方式。
中国人讲故事的能力很强，评书相声是传统艺术，可在音乐上的叙述能力一直很弱，唱着写着就往诗歌方向靠了，刘锦泽的《十点半的地铁》在写实中有一种特别的感动，让我想起了《加州旅馆》。
李一哲《坚强打死爱哭鬼》畅快淋漓表达着自我的标准和痛苦的生活体验，强烈的带入感让听者的虚伪融化。
少女的迷茫就是一双翅膀，带刘晓盈飞到冥王星上，只可惜作品后半段她的创作灵感又坠入凡间，没有了更美的幻想空间。不管怎样，三月的风还是清新迷人的，犹如这一期的《中国好歌曲》。